诡爱结局是什么？
谁能想到，那个表面阳光、爽朗，内心却扭曲、畸形的大男孩王硕竟会害了自己的女友，而女主角袁菲的心软也间接促成了一场悲剧。但爱，的确可以扭曲一切，从扭曲的形态来看，爱情，他们之间并无什么不同。
于欣的《初恋50次》有相似的元素，但也有本质不同。故事以男孩爱上了商场的售货小姐为主线，但最后我们看到，尽管最初男孩很莽撞地偷走了女孩的内衣，但当他们真正在一起后，男孩知道该如何呵护女孩，包括她患有健忘症的爱情，这被定义为“初恋”。而袁菲与王硕却从失忆开始即相互算计，这个失忆的“初恋”只不过是一场人为设计的阴谋而已。从最终的结果来看，于欣的《初恋50次》是“爱情治愈系”，而郝知的《诡爱》则是“爱情毁灭系”。
就情节样式来说，《诡爱》是近年来中文电影、电视剧中常见到的“捉迷藏”游戏。从某种角度来看，它模仿了1978年斯皮尔伯格执导的那部《惊魂记》（后来又改拍了《绝命时刻》），但实际演绎的情节要比《惊魂记》更为曲折、复杂。在这部《诡爱》中，主人翁不再是不正常的心理变态，而是两个爱情受报复折磨的青年男女。就心理变态而言，《惊魂记》的诺曼并不是刻意要杀奥宾，实际上，是奥宾先下手为强，而诺曼只是顺手推舟；而《诡爱》中的王硕和袁菲则都是带着极度仇恨而展开一场报复游戏。
《诡爱》的亮点在于，尽管故事是老套的“捉迷藏”游戏，但其呈现的形式颇为新鲜。影片在“闹鬼”的叙述中展开，并采用“蒙太奇”拼贴的画风。包括开头部分的倒叙、插叙，以及女主角在回忆中插进现在的戏中戏等，这在国内电影中还不曾多有。
另外，《诡爱》的艺术性还体现在，其通过影像的蒙太奇表达“爱，可以扭曲一切”，尽管这种表达与《午夜凶铃》中“人可以变得狠毒”有异曲同工之妙，但《诡爱》中的表达形式更为细腻、委婉，尤其是经过蒙太奇处理后的女主角的复仇之路，不仅让人感到惊悚、恐惧，更令一些观众产生了心理上的不适。但这一画面上的生理不适，与电影中表达的爱情的扭曲又构成了某种“同情一致”的效果。
《诡爱》的缺点与《午夜凶铃》一样，它因为追求“惊悚”的戏剧效果而在部分情节上产生了荒诞。特别是在女主角“失忆”场景，她竟然凭借一个手机通话记录认定男友杀人犯罪，这种“高技术”的侦探手段，明显有些过于理想化、概念化，如果这样的证据都可以成立的话，那么中国的司法程序大可废除了。
总体来看，《诡爱》对于恶的爱情的揭示，对于人类在荒诞处境中的精神困境的探索，仍然具有一定的可看性。但如果以国际标准要求，在艺术创新上《诡爱》仍显得不够大胆与深刻。